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    张大千早期人文交往间的作品
    2014/6/5 9:24:20 来源:本站原创 作者:佚名 阅读:

      张大千早期在东赴日本学习绘画与染织技术回国后,拜曾熙,李瑞清为师研习书法,同时见识了很多碑帖和绘画作品。后来由于乱世及未婚妻早夭使得大千在当时的松江县禅定寺,宁波观宗寺,杭州灵隐寺三寺内共出家百天,法号大千,张大千之名便由此而来。还俗后1924年秋,在上海他随二哥张善子参加由赵半皮组织的群英会,得以拜见雅集聚会上当时的文人儒士,应善子朋友及前辈的赏邀,在众人面前,张大千挥笔绘画题诗,开始显露才华,名声大震。当时各文人儒士间有时现场合作作品或预约合作作品,下面作品便是这一时期相互间预约合作的作品之一。在2004年11月份中央二台播出的鉴宝节目中曾播出一幅由张大千,吕炎,言慎三人1925年合作的手札作品,下面作品是他们在同时期合作的另一四屏书画作品。张大千在作品中书录唐诗《早春》,吕炎书录唐诗《望庐山瀑布》,言慎书录唐诗《山行》.
      
      在该四屏作品中的三首唐诗与画面寓意是非常相符的。从张大千书写《早春》的书法中,书体体现出了字体古拙端正,字与字之间不相连且较为工整的早期书法特点。且诗中绝大多数字的字体,结构在后期?#19981;?#26412;没变。如烟,胜,绝,处,草,近,雨等书写非常有特点的字几乎?#25381;?#25913;变。在诗中,张大千根据画面意境将诗句“最是一年春好处”写成“最是一年春草处”。张大千在画中录诗题款改动的情况在《匡庐瀑布图》也出现过,那幅作品将录苏东坡诗中的“远近高低各不同”写成“远近高低无一同。”
      
      画面分析:画面根据吕炎和言慎的录诗落款可知作品作于1925年夏,地点为爱晚亭和留青阁。此四屏作品在画中共画有五个人物,身着古代衣装,是传统文人,与世无争隐士形象。作品中两处描绘松树的形式特点与后期某些山水作品中的松树形?#20132;?#26412;相同。
      
      张大千三个字与后期写法有所不同,可能是因为1925年时作品的落款尚属未定型阶段。
      
      四屏之一:吕炎在画中书录唐诗<望庐山瀑布>

    望庐山瀑布

      四屏之二:言慎在画中书录唐诗<山行>

    四屏之:<雪山寻梅图>

    四屏之四:张大千书录唐诗<早春>

      张大千早年来到上海。通过著名书法家朱复戡介绍,正式拜曾熙(号农髯)为师,还办了两桌拜师酒,请李瑞清、商笙伯、姚虞琴、熊松泉等书画界名人入席。张爰这个名字,就是曾农髯给大千先生取的.曾农髯书法成?#22270;?#39640;,与李瑞清并称“南曾北李”。他又精于字画鉴赏,收藏很丰。张大千后来字画鉴赏冠绝一时,便与在老师那里见到大量历代精品有关。下面是张大千早期与老师的合影(前排中坐为曾农髯,后排右起第一人为张大千,第二人为王个簃)

      上世纪20年代,张大千住在上海西门路(近马当路口)西成里。这时他与王个簃都在画坛已享有声誉,并经常一起参加有关活动。如两人都是蜜蜂画社第一批社员,都发起成立百川画会,1931年王一亭率团访问日本,又都是访问团成员.
      
      1931年张大千在上海还与当时众多的海上名家合作了一幅花卉手卷,花卉手卷中有张大千手迹的部分如下:

      张大千的老师曾农髯的书法------

      张大千的另一位老师李瑞清的书法------从笔迹看大千书法主要是取李瑞清

      张大千1925年的书法:

      张大千书法------



      张大千老师李瑞清的另一幅书法作品:

      张大千作品欣赏------

      张大千早期仿唐寅的作品:







      张大千的一生,绘画风格是多变的,不同的作品会体现不同的风格,张大千是中国美术史上少有的一位特殊画家,他的美术创作是以复原整个中国绘画史传统为?#36739;潁?#20197;其“三分天才,七分用工”将历代各家各派不同的画风、理念及技法,都进行了消化与整合,他从传统中走来,兼容并包,融合各家之长,画路和画风是整个中国绘画史的缩影.













      上面两套四屏作品的落款,字体写的基本一样,张大千有仿写别人的笔迹而看不出破绽的功力,相比之下有意?#28814;约?#30340;名?#20013;?#30340;一样也就显得很简单了,实际上这也是大师实力的体现。仔细看张大千三个字,每个字的笔墨中间都留有一个漏纸的圆点,在“张”字上特别明显,这明显是毛?#26102;史?#26059;转而特意留下的。据资料记载张大千?#29575;?#28059;的作品当时?#25381;?#20154;相信,张大千便告诉他们在画的某处有**记号,众人听后看画作某处确实有**记号存在才肯相信。该圆点的用意应不言自明。1925年张大千作品的落款?#20889;?#20110;未定型的探索阶段,在仿唐寅的四幅作品中,此型落款的圆点标记虽有所淡化(如?#38706;员?#22270;),但也?#24471;?#21019;作此两套四屏作品的时间间隔应不会很长。








      

     

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