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    书画鉴定概论
    2017/3/31 15:56:00 来源本站原创 作者佚名 阅读

    书画的艺术价值文物价值及愈来愈高的经济价值使收藏家们对 其充满了憧憬而书画市场上如洪水般涌现的展品又使人们顾虑重重 于是掌握分辨真伪的要诀就成了收藏家们最迫切的希望
    书画鉴定的枢纽 风格辨伪
    其实书画辨伪并非一件神秘莫测的?#34385;?#21482;要肯下功夫潜心研究是不难掌握其中的规律的书画鉴定的本质是科学性和熟练性错误!未找到引用源科学性其中灵活的掌握科学规律是关键启功谢稚柳徐邦达的不同方法错误!未找到引用源熟练性经验积累 实践积累?#35805;憬?#20070;画鉴定要从风格纸墨印章题跋历主考证等方面全面评品但上述五个方面中风格辨伪要占到70%的重要地位 掌握了风格辨伪的要领也就等于抓住了书画鉴定的关键这就像认识一个人只要你对他的相貌神采有了印象那么不管他穿的什么衣服配的什么装饰也不管他的名字有了什么变化你都会准确地认出这个人这里人的相貌神采就相当于书画的风格而衣饰名?#20540;?#23601;相当于印章纸墨题?#31995;?#22240;素
    书画的风格有时代风格和个人风格两个方面所谓时代风格就是在一定历史时期政治经济文化风俗等因素?#36299;?#19979;形成的总的艺术格调所谓个人风格则是画家个人在创作过程中由于思想性格 审美观点及创作方法使用工具上的不同形成的独特的艺术特色时代风格是共性的一定历史时期中总有一个统一的总体风格唐以前中国书画总的处于一个启蒙阶段到了唐代吴道?#21360;?#26446;思训等将书画引入一个新的阶段书画艺术与社会政?#35859;?#32039;联系所以写实风格为主宋代政治状况经济繁荣文化发达促使书画艺术的发展但国体上的柔弱统?#25569;?#30340;胸无大志使得艺术处于一种?#38750;?#21326;丽?#38750;?#25216;巧视野偏于山川流水花卉?#29701;?#30340;?#27573;?#24509;宗本人是画家在技艺上 是求精
    第一部分书面i鉴定概论共3页
    求细所以画院派作品题材上必以脱离现实的山水花鸟为主在风格上则体现出雍容华贵精雕细琢的特色而到了南宋金兵南下朝廷偏安画家们被?#39057;?#27665;族矛盾的风头?#24605;?#19978;才出现了一些现实题材或借古喻今的作品而"暖风吹得游人醉?#35805;?#26477;州|做作洲"的宫廷画家们则受条件和心态的?#36299;e?#19968;改北末全景式的壮阔构图方法而以突出某个局部的"边角之景" "剩?#35762;?#27700;"取代之不同的社会条件使南北宋作品的时代风格有了明显的不同元代突出的表现是文人画开始占据主 导地位适合表达文人意兴的山水枯?#23616;?#30707;梅兰及墨笔花鸟大量出现人物除宗教题材外大?#32771;?#23569;诗书画结合成为风尚强调笔墨技巧而排斥求工求细的风格主张"以神求貌气重视发挥画家的主观思想感情明代三个时期前期的画院派及浙派是在宋元基础上?#35270;?#26126;初经济发展文化发展而形成的特别是宣德?#23454;?#26412;人善画提倡技艺所以画院派以?#25913;?#27880;重精雕细刻的技法为主此阶段的院派以?#22363;?#23435;元为主又揉入了当时的赏美习惯与宋元又有区别工笔成主流浙派是由院派发展而来的保留着宫廷画的雍容华贵但在内容上己有所突破而吴门画派明显不同子浙派的是其文人气息再如书法汉魏以前书写文字多为树碑之作故书风多强劲雄厚富有庙堂气息绝 没有后期的那种小如折扇雅如册页的纤巧风格明清时期文人多以科举考试获取功名科举制度规定要以小楷来书写试卷尤其清康熙以后规定考卷必须工整匀均?字迹清晰于是形成了"馆阁体"的书风这种风格在隋唐以前是根本看不到的我们只要经常观摩各时代的代表作品多看多总结归纳就会悟出不同历史时期书画的不同时代风格取出一幅书画只要看一眼立即就能大概地判断出它是哪个时期内的作品在这个基础上再去体会作者的个人风格就显得胸有成竹了O
    至于个人风格比时代风格更为具体更具形象化比如同是明代 的作品其时代风格可以用"形象精确法度严谨色彩艳丽"来概括 但在这个总风格下浙派豪放挺拔吴?#25490;上改?#28165;雅可以很清楚地分辨开就连吴门画派的各代表人物其总风格虽然都属文人笔墨有别 于"画院派"的工整稳健但沈周笔墨挺肆气韵浑厚开创了粗?#24066;?意的新画风文征明则细润文雅文人气息更浓一些唐寅的风格又不 同文征明以劲秀潇洒自成体系这些画家的作品?#23478;韵?#26126;的个人特色 给人留下深刻的印象如果看得多了你绝不会把浙派戴进的作品说成 是吴门派仇英的再如清代扬州八怪的作品O从总风格来说它没有脱 离开请中期画风的"内容形式丰富多样"的格调但他们在创作方法 上不拘一格创出了狂放怪异的独特风范郑板桥的"六分半"书体 金农的融合汉魏风骨的"漆书"题写在画卷上叫人一眼就能认出它 的作品O近代以来书画家如雨后春笋人才辈出但每一二位画家不管师 承?#39759;?#27969;派都有自己的独特之处溥儒与张大千南北并称风格有 相同之处但绝不雷同齐白石的作品绝对不同于潘天寿这是人人都 能分辨的o为什么能分辨出来?关键的原因还是因为看得较多所 以说个人风格是不难体会的条件就是要下苦功夫反复观摩反复比 ?#24076;?#22312;脑子里留下深刻的印象
    有人说当代书画作伪者手段高明他们在作伪以前肯定对自己 假冒的对象有研究他们为什么不可?#38405;?#20223;这些人的风格使你无法辨认 呢?其实提这个问题的人还是没有掌握画家个人风格的真?#23567;魏?人在模仿别人作品时都不可能达到完全神似的境地这就像把一个人化 装成另一个人-样尽管在各方面都做了极大努力这个被化装者还是 与真人不一样只要你掌握了真人的神采不用费劲就可分辨出真伪来 为什么要把风格当成辩伪关键就是因为其它因素都可以完全按真品制 造出来惟有风格不能百分之百地被复制掌握了风格的真谛就等于给 了自己一?#34987;?#30524;金睛怎样才能掌握风格的真谛方法只有一个就是 反复观摩潜心体会多对比多思索到了一定程度每一闭上眼睛 脑海里就会清晰地?#20174;?#20986;某个时代某个画家作品的现象所谓"功到自 然成"当你观摩的书画达到数千幅的时候也就会基本上可以悟出真谛 来了o说穿了风格辨伪毫无神秘不过是一种"熟练工"罢了

    第一部分 书画辨伪的基础纸墨
    书画鉴定的主要依据是作品的风格但如果只从风格去判?#24076;?#26377;?#24065;?#20250;令人感到根据不足这就需要用其他旁证材?#24076;?#26469;验证判断的准确性书 画所用的纸墨是鉴定书画真伪的一个重要辅助依据
    所有的书画都是用墨彩画在纸绢上的离开墨彩和纸绢书画就无?#21019;?#22312;因此纸绢上就潜留着证实书画年代的依据考据纸墨可以得出 十分具体的结论来?#24471;?#20316;品的真伪
    中国书画用纸绢有着明确的历史轨道隋唐以至两宋绘画基本用 绢书法多用熟纸这是因为早期绘画多用水墨喧染素绢适于这种画法 从晋迄宋书法家写字奔放雄浑一气呵成需要光滑适意的纸张熟纸 便?#35270;?#20102;这?#20013;?#35201;元代以后文人画家增多偏重于级擦素绢己不能满足需要所以需要以纸代绢整个元代绘画从绢本向纸本过度早期绢本为主后期纸本占了优势到了明代绢本己大大减少开销始了以纸本为主的新时期最近?#25913;ݏ?#24120;有人持纸本的宋人绘画请我鉴定我?#27982;?#30830;地告诉他们宋代绘画纸本极为稀见从这点上看不用展卷就可断定绝非真品纸绢的?#23454;أ?#20063;有极鲜明的时代特征北宋初素绢多为单经单?#24120;?#20294;纬线较宽宽纬细经纬线状似双丝到了宋代中期虽然仍是单经单?#24120;?#20294;经纬的宽度趋于一致.元代仍保?#20540;?#32463;单伟但?#32943;?#32780;稀疏明代出现了双纬单经的织法丝质均匀密度一致与元代大不相同清代初期织法益精以双经双?#31243;?#20195;了明代的丝绢质量是大大提高了值得注意的是明成化时期沈周开创了用?#39318;?#30011;的先河到了天启崇祯年间续本画

    第二部分 书画辨伪的基础一纸墨共三页

    广泛流?#23567;?#26126;末清初的书画?#33402;?#29790;图米万?#21360;?#29579;锋傅山等都经常使用
    在用纸上明以前不管书法或绘画都喜用熟宣或半熟宣 这是沿袭 宋代的习惯吴门画派产生后沈周制画挥洒自如?#19981;?#20351;用生宣到了 嘉靖前后徐渭开创泼墨写意生宣更适于表现富于变化的水墨气息于1 是生宣又成为主要材料宋元宣纸?#28304;?#26408;皮制做?#23435;?#38887;性大策?#24999;?#23485; 一点所以策纹都在二指以上明代中期后?#30343;?#30382;少了有些用桑皮取代 韧性小所以策纹就细鉴定宋元画只要对着灯光看看策纹基本就可 知道是不是?#29616;?#22914;(珍禽图)
    明代初期出现金笼初为小洒金成化间发展为块金.即大片酒金 中后期又出现了泥金到了清代笼纸品类越来越高雅虎皮笼槟掷笼 蜡笼云母笼争奇斗艳使我们看到这类笼纸本的画?#21248;?#20250;把思路引 向清三代盛世O
    有了对纸绢使用的轨迹我们就有了判断书画年代的侧面依据至少 可以用观察纸绢来否定后世伪做的展品o因为前代的纸绢后人虽也可使用 但后代的纸绢前人却绝对不可能用前?#25913;?#26377;人拿了两幅文征明的对联 从字体上看确有文氏风?#24076;?#20294;字是写在蜡笼纸上的这就十分荒唐了因 为蜡笼纸到清代才出现 这时文征明己死了百余年了无疑这是一幅伪作 有了这条根据也就免去仔细推敲它的时代风格和个人风格了从这里看 出辅助依据有?#24065;部?#25104;为最重要的依据
    除了纸绢书画的墨色也是鉴别新旧的重要依据凡作书画总要 用墨彩不管是墨迹还是颜?#24076;?#33853;到纸绢上就会被?#23435;?#21560;收越是年久 的书画墨?#26159;?#20837;纸绢的程度越深一般来说明代以前的书画墨色已完全渗入纸绢将?#23435;就浮?#25152;以显得沉重?#24515;?#36879;纸背的感觉而后世的 伪作其墨迹或颜色均在表面似乎是浮在纸绢上面一样这种轻浮的 墨迹即使是做伪者一遍遍地用熏旧法处理也无法使其渗入?#23435;?#25152;以 只要用放大镜一看就会显出原形常看宋元作品的人都知道宋元以前 的作品在墨色上会出现一层白霜细看又没有了用刀刮削也不?#21097;?#36825;是 年代久远的铁证有了这种现象不用细究也可断为宋元以前的珍品
    墨的制造史也可供鉴定者作为断代的依据早期的墨是松烟墨这 种墨色泽浓黑但无光泽宋代出现了?#33073;?#22696;这种墨掺入了桐泊?#38454;?力增强且有光泽带有一?#32622;哪?#30340;姿态在判断书画尤其是拓片的年代 时如果拿来的是一幅自称是唐代的作品而墨色有光泽显然就是后世 伪作的这些知识需要在长期的观察和揣摸中总结规律一但掌握了内 中的奥秘鉴定书画时就会信心十足

    在书画鉴定中印章一直被认为是一项重要依据清末民初的一些鉴赏家曾提出把辨别印章当成书画鉴定的最重要的依据我在洛杉矶期向一位收藏家也告诉我有人凭着一颗印章就断定一幅白雪石先生的画是展品?#21448;?#30475;出人们对于书画印章的重视程?#21462;?#20294;根据我的经验印章除了有它可做根据的一面也有不足以为据的一面
    如果认为书画上所铃的印章是真的那么这幅作品就是真的书画上出现了假印这幅书画就是假的那十有八九会出毛病的谁都知道印章比其主人的寿命高得多董其昌谢世三百年了他的印章还流传于世也完全可以铃到后世伪造的书画上去民国期间上海有一位画家藏有一?#29366;?#29081;的印章利用它制造了不少假画?#26412;?#20063;有二位著名收藏家收有扬州八?#31181;?#39318;金农的印章曾把它做为藏鉴章盖在书画上这样的真印假画恐怕不是个别的现象前?#25913;ݏ?#26366;有人持一幅左宗棠的书法来请我鉴定在左宗棠的落款后铃有一方"文华殿大学士"的印章左宗棠只做过"东阁大学?#31185;?#19981;会糊涂到连自己的官阶都弄不清显然这个印章是伪印如果从这一枚伪印证明此作品是展品似乎也讲得通但仔细观察字体的风格签名的手迹都是左氏的一贯风范这幅字不像伪作后来才知?#26469;?#24133;字是左宗棠在一位朋友家中即兴书写的收藏者的后代感 到没有印章美中不足于是请人刻了一方"文华殿大学士"章铃盖上去画蛇添足反给鉴定人增加了不少麻?#24120;?#30001;此看来完全凭借印章断真伪是不行的

    但是印章毕竟是画家的信物有的画家长时间使用一组印章己形成 一种风格在正常情况下还是能通过它验证真伪的o另外印章铃盖的 方式不同时期有不同的规律通过铃盖的位置也可判断书画的真伪 再有历史上书画铃印有一个明晰的发展轨迹自唐迄宋书画铃印者绝少 宋代书画连题款?#23478;?#33853;到画面不明显的位置上印章就更少了现在所见 到的苏轼黄庭坚书迹的名号印章己有不少人提出质?#26705;?#23435;代书画用印 最早始于?#20301;?#23447;赵倍但主要用于收藏章如"宣和" "政和" "内府收藏 之印"等元代书画用印也不多赵孟的印章是最早的?#23578;?#20043;物元末 王勉始创用石?#29616;?#21360;但明中期文彭才开始广泛使用石印掌握了这个史 实我们就可以把大量铃了宋元名家假印的伪作澄清出去了
    古人印章的刻法和文字内容也可帮助我们识别真伪由于宋元以前画家仍并不重印章所以书画印记并不太?#38750;?#33402;术性有的甚至自臆篆法 另人难以识别?#25105;?#21069;印章多用铜质刻字困难所以一般一字一印 最多两三个字一印如果拿来一幅宋人作品其印章刻得十分精美?#36136;?#21448;在二字以上就值得怀疑从印章的内容看明代以前文人重名而不重字号所以印章多直书本名不加字号即使有个别人用了字号印也要?#30740;?#27663;冠?#33402;?#39318;如"赵氏?#24433;?等不?#26377;?#27663;的字号印是明中期以后出现的所以如果见到一幅落款元代倪璜的画却铃了"云林"的印就可以判断这是伪造印O
    古代印章的质料也可做为断代根据明代以前印章多用?#23376;?#38108; 犀角等制作宋代的印章有可能是?#23616;?#30340;石章是明代中期大量出现的 不同质料的印章盖在纸上有不同的效果尤其是石章最好辨?#24076;?#22914;

    果发现了宋人书画却铃了石?#35270;?#23601;可以毫不犹豫的否定它
    印章使用的印泥在不同时期有不同?#21697;?#23435;代早期的印泥是水印 铃上后会挥发色调往往暗淡甚至不清楚后来讲究的画家或收藏家 使用以蜜调朱制成的蜜印O虽然比水印效果好一点但也是色泽很淡油 印是明代出现的色显得光亮清晰乾隆时期才创制了八宝印泥可保持 经久不褪色有些书画作伪者为?#38750;?#25928;果往往用八宝印泥铃盖假画 去年泰国一位大收藏家持四幅赵?#26174;?#26399;作品来找我我发现在老绢上使 的都是朱红油印泥于是指出这四幅画最多不过?#35805;?#24180;这就是印泥上露 出了破绽
    历代画家收藏家铃印方式均有自己的特色宋代徽宗使用收藏印常 把多种"政和" "之和"章在一定位置铃盖清代乾隆的收藏印更由掌印 官亲自铃盖完全按照一定程式刘果发现几枚鉴赏印的位置盖错了那 一定是不懂规矩的作伪者干的明清画家和文人特别注意印章在书画上 的位置铃印时都十分仔细很少出现用印歪扭的现象近现代有些画家 则不注意这些所以当我们看一幅明清书画时如果发现印章盖得歪歪扭 扭或字迹不清就要仔细分辨一下了

    书画鉴定的帮手题跋辨伪
    书画鉴定界流传着一句老话"有名书画重题跋"就是说书画上的题 ?#24076;?#19981;但可以作为辨别真伪的依据而且可以大大提高书画本身的价值 旧时古玩界在评价古书画和碑帖之前常常要问一句"有没有帮手"?帮子 就指的是书画的题跋
    书画题跋通常指的是两方面的东西一个是作者题在书画上的文字 如画名创作时间和画家名号当然也包括画家题写的上款如应什么人 而作赠什么人存赏之类另一个是指同时代或后人题在画上的收藏记载 和鉴?#25512;?#20215;这两种题?#24076;?#21069;者可验证书画的作者和创作年代后者可验 证书画的流传经过和前人对其艺术性的认识都是非常重要的依据
    对题跋的审鉴首先是要搞清题跋的真伪由于书画作伪从唐代就有 所以伪跋伪款也是?#31350;占?#24815;的真画而配以伪跋或伪画而配以真?#24076;?#22312;书 画鉴定过程中都能碰到真画为什么要配伪跋呢?这主要是作伪者要通过 伪跋来提高该画的价值伪画为什么要用真跋呢?这是作伪者企图用真跋 来证实伪作的真实性在真画上作伪跋俗称"后添款"伪跋伪款肯定晚 于原画对这类伪款先要从字与画的墨色是否一致来鉴别后添的伪款 不管作伪者怎样调墨墨色总不会与原作完全一致而且原作墨色沁入纸 绢的程度也一定比伪款深一般只要认真观察是能分辨出来的当然仔细 考核题跋的字体审视题跋在画中的位置是否合理也会辨认出伪跋来 在伪画上加真题跋往往要借助禄精之功把前人的题跋巧妙地拼接装禄 于伪画上对这类的作伪在发现了可疑点后只要把整幅画对着阳光一照 就可?#39029;?#25340;接的痕迹了o一幅书画如果题跋是假的它就失去了价值所 以分辨题跋的真伪可以帮助我们判断书画的价值
    是不是只要证明题跋是真的就可以断定"此画不伪"呢?当然不是 因为书画题跋往往有着复杂的因素比如吴昌硕作画常常一画就是好几 张上午画完了下午再题款用印有人乘此机会以假画换走真迹老先 生午睡方起未及细审就题了款这幅画怎么能当成真品?还有一些人常 请人代?#21097;?#27604;如金农晚年的画不少是其弟子罗聘代作由金农题款用印 款是绝对无误画却绝对不是真迹这在鉴别时就会增添难度但是又不 能?#35805;?#36825;些存在问题的作品识别出来另有一种真跋假画的现象是发生

    在收藏鉴赏家方面的古代的鉴赏家大部分有很高的鉴别能力比如清 代的安岐梁洁标眼力极准鉴别真伪极认真他们题跋的作品不会有 什么差错但乾隆?#23454;?#23601;不同他的识别能力不高却又?#19981;?#39064;?#24076;?#20182;一 生题在伪画上的跋语不算少对有这种真跋的作品我们也要认真鉴别 千万不能人云亦云
    从题跋的内容辫真伪是一件基本功各个时期画家落款都有一定的 格式明初画家落款一般只题画名及作者名但有官职的往往?#26377;?#23448;衔 如"都指挥使用全写"等明中期文人画家增多书画上题诗现象逐渐普 遍清代题款方式多变常常出现长?#24076;?#26377;时占画面的二分之一以上这 在明代书画中是绝对见不到的从题款内容上看目前常见的"某某大人 雅嘱"之类的上款是从清康熙时出现的明以前没有这?#20013;?#24335;所以如 果在沈周仇英等画款的作品上发现了这种上款可以毫不犹豫地断为 伪品O明清两代书画家一般不单落自己的字号而习题自己的名字即使 是用了字号也要把名字附上如"梦楼王文治" "养仲梁诗正"等(少数 书画家以字代名则属例外)不少作伪者不知这个规律?#39318;?#39118;雅地以表字 落款而漏出了破绽民国以来发现大批落款"石庵"的书法都是展品 就是从题款内容中看出了毛病
    题跋及落款的位置有着严格的规矩画家自己在作品中的题?#24076;?#24517; 与画品互为补充部位协调相得益彰没有一个画家会把题跋书写在破 坏画面的位置上更没有一幅书画的落款被挤到一个边缘或角落上明清之?#21097;?#23545;联大量出现作者的姓名款起点都题在下联最中间一个字的左上方很少有偏上或偏下的如果发现落款位置不对就应该考虑此画的真实性了

    书画鉴定的明鉴历史文化知识辨伪
    书画鉴定光凭眼力是不够的要想准确地判断一幅作品的真伪还 需要借助鉴定人丰富的历史文化知识古代的著名书画鉴赏家往往又是 著名的学者这是因为他们的渊博知识可以帮助洞悉作品中深隐着的历 史痕迹
    我在洛杉矶期间正好有一个大陆来的书画展销会其中有一幅被标 为"慈禧太后手迹"的书法引起不少人的喜爱从字体的笔法上看确 有女性书法的柔媚之态但画面上有一方印是"宣统御笔气粗看是西太后 宣统?#23454;?#30340;名义书写赠给某人的这就不对了慈禧太后是在光绪?#23454;?#27515; 后的第二天死去的当时宣统?#23454;?#23578;未即位44宣统"的年号也没出现慈 禧生前写的字怎么出现了她死后才有的"宣统"年号呢?而?#33402;?#26041;印又 不是宣统的鉴赏显然此画绝非出?#28304;?#31143;之手历?#20998;?#35782;帮助我们识别了 假货十年前我曾看到过一幅古画7画上有董其昌的题?#24076;?#36299;语中有"宏 治间吴门画兴"字样明代吴门画的兴起是弘?#25991;?#38388;的事?#29616;?宏治" 的"宏"显系"弘"字之误有人说这个跋是真的董其昌?#21019;?#23383;的情况 并不是一处两处但?#26131;?#32454;审视感到此画不是明代吴门派风格倒有清中 期山水画的风韵这时再分析这个"宏"字心中就有数了清乾隆?#23454;?名弘磨按清代规矩?#23454;?#21517;字要避讳当时"弘"字多用"宏"字来代 替这幅画本是乾隆间画家作的伪吴门派画但乾隆朝避讳甚?#24076;?#22914;果写 成"弘"字要受到严惩所以只好写成"宏"字看来这不是董其吕?#21019;?了字而根本这幅画就是乾隆年间的假货由于对清代讳字规律有些了解 我们在判断这幅伪作上就有了把握
    历?#20998;?#35782;还包括对历代书画家姓名字号籍贯的了解作为一个鉴 赏家要接触大量的书画碰到繁多的字号总不能走到哪都背着一大包 参考书目吧??#26412;?#19968;位收藏家在拍卖会上买了一幅明代凌必正的花鸟有徐 邦达的?#24076;?#30011;得?#24425;?#20998;精致如从用笔墨色和风格上?#20174;?#26080;疑问一但细辨 印章有两方二为凌必正印一为刻字求蒙再查典籍发现问题了凌为太仓人崇祯?#21738;?#36827;士官封两副使是个不小的宫其?#32622;?#27714;非 求蒙这样一位大官总不会糊涂到连自己的字号都刻颠倒了O所以要博览 群书多背一些名家的字号籍贯掌握这些基本知?#23545;?#22810;看到作品越 胸有成竹前?#25913;页?#24046;到山西平遥县遇到一位老农p持一幅明王锋的 书法来卖落款是"孟津王锋气我当时对王锋的籍贯记不清楚印象中王 锋似是山西人就没敢收下回来查资?#24076;?#29579;锋确是河南孟津人由于知 识不足使一幅珍品失之交臂还有一次一位收藏者持一幅题款"晴岚" 的画来问我"这是不是乾隆间大鉴?#22270;艺?#33509;蔼的手迹"此画颇有神?#24076;?#27668; 度不凡款后还题着"乾隆二十年写"的字样我只记得张若字"晴岚" 是雍正十一年的进士是乾隆朝的礼部尚书但不知他死于何时当时推 算从雍正十一年到乾隆二十年仅有二十二年的时间张若此时最多不过 五十岁正是壮年完全可以作出此画就同意了主人的意见后来翻史 书才知张在乾隆十一年就谢世了仅活了三十三岁历?#20998;?#35782;不深只有 一知半解而乱推?#24076;?#23601;作出了错误的结论因此我深感到缺乏深刻的学 识在鉴定过程中就会出差错
    掌握历?#20998;?#35782;尤其不可不熟记历朝?#23454;?#30340;年号和干支特别是有些 特殊的年号更要掌握比如明代万历共四十八年当年八月万历死其子 继位年号泰昌而泰昌?#23454;?#21482;在位一个月就死了于是这一年内就有两 个年号即万历四十八年和泰昌之年如果有画题跋为"泰昌庚申气只要你 掌握这段历史就不会认为与"万历庚申"冲突而敢断定这个年款是正 确的万历死于庚申年八月如果有一幅画落款"万历庚申十月"显然就 错了因为此时己用了"泰昌"的年号这些具体知识掌握得越细微临 场应用起来?#38454;?#22914;而且在鉴定中把握就越大
    至于文化知识更是不能离开对历代文学名著名诗?#21097;?#21450;文学家 的基本状况都应有一定的了解这对现场鉴定书画有十分重要的意义 我曾在南京某文物店内见到一幅翁方纲子书宋人辛弃疾的菩萨蛮?#21453;剩?字体确实酷似纸墨也没有问题但最后一句"江晚正愁余"的"余"字 写成了"餘"这是书写者不知?#26469;?#20013;"余"字表示的是什么也不知道"餘"?#20013;?#22312;这里就把原词的意思全搞错了O翁方纲是治学严谨的大文学家绝 不会闹出这样的笑话从一个错字可以判断出此作品一定不是翁方纲的手 迹
    在古书画中以古代名家诗?#39280;?#39064;或?#27982;?#23478;名旬的现象是经常出现的
    米市书的杜甫丹青引堪称书中绝品这是后人录前人诗完全正常 但在标榜为前人的书画作品中出了后人的诗文?#23478;?#23450;是假货清宫里有 一本宋人写生花卉册»每幅都有宋孝宗赵慎的题诗其中有一幅写的 是"饭有溪鱼眠有?#28023;?#24525;教鼠噢亲头书"查?#26410;?#36873;这首诗是南宋刘?#20439;?#30340;作 品刘?#20439;?#26159;孝宗以后才出名的诗人孝宗死时刘?#20439;?#21482;有两岁前人怎 么能写出后人的诗?从文学考证上可以肯定这幅册页是腰品尽管它做 得风格惟妙惟肖也禁不住考证这?#36136;?#20505;文学考证的价值就体现出来 了我们在观赏书画时常常通过文字诗句上的破绽把伪作排除出去 由此看来掌握一些古诗?#21097;?#23601;等于掌握了一?#27835;?#22120;在书画鉴定过程中 这些知识是能发挥巨大作用的

     

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